曹志苑
部分画家对其“艺术创作”实践提出歧义自称是吃过东家的“茶、饭”，喝过西家的“咖啡、红酒”的著名画家吴冠中，日前提出了一个被部分画家认为偏面的观点，即“笔墨等于零”。画家、艺评家张仃对此观点予以反驳说，吴冠中的油画，最大的特点就是有“笔墨”，他从中国画借鉴了很多东西用到他的油画风景写生中，笔笔“写”，而不是涂和描出，油画也就有了“写”的意趣。一幅好的中国画，其基本一条就是笔墨。正由于笔墨最后一道底线的存在，使我们在西学东渐的狂潮中仍对中国画未失去评判标准。上海美术教育家墨谷子认为，吴冠中的绘画线条就是来自于传统的，只是他在水墨画中的山锋用笔的妥贴把握，给他的作品线条赋予了勃勃的生命力。不论是浓墨淡彩，笔墨线条简而又简，却给人鲜亮的创造力。墨谷子认为，中国画一味地守着一张老面孔、一味地画着千篇一律的亭台楼阁也是与时代精神不符的。中国画本体笔墨贵在笔精墨妙，如果离开了笔墨，那么中国文化底蕴慧根不就削弱了吗？很多画家认为，东西画风的交融中，虽然中国画处于守势，但最终使人们认识到一个道理：所有艺术门类都有局限性。局限性就是个性。而笔墨就是中国画的局限性，就是中国画的个性。
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